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No Man's Land

荒原是關於網路群聚的、流竄的、裂解又多變的時間性。 數位荒原上所發生的一切,正是後設媒體(meta-media)時代所見證的真實及非真實。 65288;採訪:Rikey CHENG). 位於吉隆坡中國城的Lostgens當代藝術空間由幾名藝術家創立於2004年初。它的起源和一次充滿理想性的跨族群、跨領域發聲有關,名稱則是取自 海明威的「失落的世代」。由於負責人楊兩興等人在以及臨近中國移民為主的茨廠街地緣關係,2015年八月藝術家區秀詒的個展《居所與他方》也是在此發表.。). 2015年8月1日晚上於Findars區秀詒「居所與他方」個展座談 (中為策展人郭昭蘭). Q、面臨遭到迫遷的茨厰街,藝術家社區有何因應之道? 由於政府計畫在茨廠街旁的蘇丹街捷運做地下化工程,要在茨廠街一帶興建118層樓的遺產大樓,目前持續迫遷。 張貼者: Rikey Cheng. 65288;專訪:Rikey CHENG) . Lostgens當代藝術空間成員楊兩星(中),藍氏君(右); photo courtesy of Rikey. 楊兩興(以下簡稱Y):. 張貼者: Rikey Cheng. 65289;的交流單元和推薦台灣...

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荒原是關於網路群聚的、流竄的、裂解又多變的時間性。 數位荒原上所發生的一切,正是後設媒體(meta-media)時代所見證的真實及非真實。 65288;採訪:Rikey CHENG). 位於吉隆坡中國城的Lostgens當代藝術空間由幾名藝術家創立於2004年初。它的起源和一次充滿理想性的跨族群、跨領域發聲有關,名稱則是取自 海明威的「失落的世代」。由於負責人楊兩興等人在以及臨近中國移民為主的茨廠街地緣關係,2015年八月藝術家區秀詒的個展《居所與他方》也是在此發表.。). 2015年8月1日晚上於Findars區秀詒「居所與他方」個展座談 (中為策展人郭昭蘭). Q、面臨遭到迫遷的茨厰街,藝術家社區有何因應之道? 由於政府計畫在茨廠街旁的蘇丹街捷運做地下化工程,要在茨廠街一帶興建118層樓的遺產大樓,目前持續迫遷。 張貼者: Rikey Cheng. 65288;專訪:Rikey CHENG) . Lostgens當代藝術空間成員楊兩星(中),藍氏君(右); photo courtesy of Rikey. 楊兩興(以下簡稱Y):. 張貼者: Rikey Cheng. 65289;的交流單元和推薦台灣...
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2 專訪吉隆坡lostgens'當代藝術空間ii:茨廠街作為現場
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no man's land,專訪吉隆坡lostgens'當代藝術空間ii:茨廠街作為現場,editors note,閱讀更多,沒有留言,以電子郵件傳送這篇文章,blogthis!,分享至 twitter,分享至 facebook,分享到 pinterest,標籤: interview,專訪吉隆坡lostgens'當代藝術空間i:從非那局藝術節談起,q、lostgens最早的成員有哪些人?,寫在da c festival交流之前,駐站策展《島的記憶》,愚人日誌i:信與船長,愚人日誌ii:島的見聞,回音與複音
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荒原是關於網路群聚的、流竄的、裂解又多變的時間性。 數位荒原上所發生的一切,正是後設媒體(meta-media)時代所見證的真實及非真實。 65288;採訪:Rikey CHENG). 位於吉隆坡中國城的Lostgens當代藝術空間由幾名藝術家創立於2004年初。它的起源和一次充滿理想性的跨族群、跨領域發聲有關,名稱則是取自 海明威的「失落的世代」。由於負責人楊兩興等人在以及臨近中國移民為主的茨廠街地緣關係,2015年八月藝術家區秀詒的個展《居所與他方》也是在此發表.。). 2015年8月1日晚上於Findars區秀詒「居所與他方」個展座談 (中為策展人郭昭蘭). Q、面臨遭到迫遷的茨厰街,藝術家社區有何因應之道? 由於政府計畫在茨廠街旁的蘇丹街捷運做地下化工程,要在茨廠街一帶興建118層樓的遺產大樓,目前持續迫遷。 張貼者: Rikey Cheng. 65288;專訪:Rikey CHENG) . Lostgens當代藝術空間成員楊兩星(中),藍氏君(右); photo courtesy of Rikey. 楊兩興(以下簡稱Y):. 張貼者: Rikey Cheng. 65289;的交流單元和推薦台灣...

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No Man's Land: 從臺北雙年展到上海雙年展:序篇

http://www.etat-heath.blogspot.com/2015/07/blog-post.html

荒原是關於網路群聚的、流竄的、裂解又多變的時間性。 數位荒原上所發生的一切,正是後設媒體(meta-media)時代所見證的真實及非真實。 65288;作者:蔡長璜). 本文原刊載於《燧火評論》( Promethean Fire Review. 65289;,標題原為:「 跟在策展人屁股後看上海雙年展. 12301;。作者蔡長璜以一系列的書寫,透過德國策展人安瑟姆.弗蘭克(Anselm Franke)策劃的上海雙年展「世界工廠」延伸出對中國當代藝術的觀察。也重新省思作為展覽主題的藝術家「社會性」與其「藝術實踐」的交錯切面。 説來慚愧,雖然這是一座臨時性的博物館,展示臺上擺放著許多黑盒子,裡面裝的都是他們倆從不同政府單位和資料中心搜羅來的文件,當中便涵括了主權邊界、人口普查、選票統計、土地註冊乃至雛妓問題及公娼合法化抗爭歷程等十分罕見的資料,一一指向國家機器對其公民身份權利、生活空間和移動方式的勘測、評估或量化。像我這樣「專業化&#1230...The Mini Museum of the Infrastructural Unconscious. 這乃是一種研究取向(research-ori...

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No Man's Land: ISSUEJul, 2015: Recalling Islands (島的記憶)

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荒原是關於網路群聚的、流竄的、裂解又多變的時間性。 數位荒原上所發生的一切,正是後設媒體(meta-media)時代所見證的真實及非真實。 ISSUEJul, 2015: Recalling Islands (島的記憶). 65288;策劃:鄭文琦/駐站策展、刊頭創作:王鼎曄/協力:. 王鼎曄、高森信男、蔡長璜、林怡秀. 65295;Special thanks to Suzy Sulaiman, AU Sow Yee). 從今年8月7日到8月16日,馬來西亞策展人蘇西.蘇萊曼(Suzy Sulaiman)邀請數位荒原與 DA C藝術節. 共同策劃一個名為「歷史上的今天」( Hari Ini Dalam Sejarah. 65289;的交流單元和推薦台灣藝術家。今年的藝術節主題是探索聯合國教科文組織UNESCO所指定的喬治城(George Town)老街脈絡。在主題 「文化托邦」(CULTURETOPIA). 65288;Digital Art Festival)的過去合作互動。 吳宜曄曾經入選第五屆臺北數位藝術節互動項目,他畢業於倫敦金匠學院。作品主要藉由電腦程式&#122...宜蘭附近為參考對象的不...

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No Man's Land: 專訪吉隆坡Lostgens'當代藝術空間創辦人楊兩星

http://www.etat-heath.blogspot.com/2015/08/lostgensi.html

荒原是關於網路群聚的、流竄的、裂解又多變的時間性。 數位荒原上所發生的一切,正是後設媒體(meta-media)時代所見證的真實及非真實。 65288;專訪:Rikey CHENG). 位於吉隆坡中國城的Lostgens'當代藝術空間由幾名藝術家創立於2004年初。它的起源和一次充滿理想性的跨族群、跨領域發聲有關,名稱則是取自海明威的「失落的世代」。由於負責人楊兩興等人在以及臨近中國移民為主的茨廠街地緣關係,2015年八月藝術家區秀詒的個展《居所與他方》也是在此發表.。). Lostgens'當代藝術空間成員楊兩星(中),藍氏君(右); photo courtesy of Rikey. 楊兩興(以下簡稱Y):. 12290;馬來西亞國家畫廊叫「Balai Seni Lukis Negara」,當時大家都覺得這個最高的藝術單位並未善盡義務,應該對它表達不滿,於是一致通過名字。我們也將整個藝術節定為跨領域活動,包含視覺藝術、獨立電影/短片、音樂及表演。後來...WONG Hoy Cheong, "What happen to Malaysia video art? Q、Lostgens'作為一...

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No Man's Land: 愚人日誌I:信與船長

http://www.etat-heath.blogspot.com/2015/07/i.html

荒原是關於網路群聚的、流竄的、裂解又多變的時間性。 數位荒原上所發生的一切,正是後設媒體(meta-media)時代所見證的真實及非真實。 65288;策展人:王鼎曄/採訪:鄭文琦). 8212;—W.D.Y. 我必須半眯著眼才看得清楚陽光照得晃亮的白紙上,略帶書卷氣的筆跡所描述的地點,還有信裡那張潦草示意圖。寫這封信的人似乎不像一名浪跡天涯的船員,從信本身看起來也相當講究質地和形式。儘管如此,「他」卻邀我到一艘「船」上一遊——令人疑惑的是這個署名「W」的邀請者, (從「他」極其禮貌的稱謂研判). 應該不是我所認識的人。他為什麼要大費周章地寄來這麼一封信,並邀我專程來到一艘停泊東北角的漁港登船對談?這是一個量身打造的惡作劇嗎?如果是,他也未免太花心思了。又或者之於我靈感日漸空乏的寫作生涯來說,這其實是我所需要的神秘天啓,即將打開我前所未見的視野? Photo courtesy of WANG Ding-yeh. 靠近船隻的碼頭上,W穿著開到第二個扣子的花襯衫,或許可以稱呼他為「船長」。他看起來似乎並不陌生,至少他的笑容看...一封邀請函; photo courtesy of WANG Ding-yeh.

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No Man's Land: 愚人日誌II:島的見聞

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荒原是關於網路群聚的、流竄的、裂解又多變的時間性。 數位荒原上所發生的一切,正是後設媒體(meta-media)時代所見證的真實及非真實。 65288;策展人:王鼎曄/採訪:鄭文琦). 我們曾經在六月天到達一個地方,那個地方無風無雨,連海流也停了下來,我拿出口袋裡的指南針,稍微瞄了一眼,指針搖擺不停,順手將食指放進嘴裡含了一下,抽出來高舉過頭,指尖感受不到一點風吹,空氣如同巨大的冰山一動也不動。這艘船沒有動力,只能任由它飄蕩。這艘船又好像好久沒有前進了,我感覺它始終在同一個地方停留,這裡絲毫沒有一點流水,沒有一絲風的氣味,彷彿就像是固定住一般,他不再向前了,也不左搖右晃,這是一艘與世隔絕的船,一度我們感到非常彷徨無助。 好在,有D在船上陪伴我們,帶給我們一點音樂,但是因為空氣不流動,聽起來聲音整個都是悶悶的波動。不過還是聊勝於無,至少音樂讓我們在一片死寂中有一點感覺。至少,還有聽覺是存在的。 這是一艘與世隔絕的船,在沒有音樂的日子,我們只能聊天發呆,y說:. 哈!這樣這個世界是不是就有三個神了。抱歉!我只信我自己。 藤壺島一座; photo courtesy of WANG Ding-yeh.

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