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馮淑霞和黃天盈在同一展覽中相遇，分別展出了風景繪畫和造字的作品；而曾敏富則展出倒模身體作品。驟眼看來，兩位女性的作品都相當輕巧，表現發自內在的感受和看法；而曾氏作品卻呈現外在人體表象的細膩，由於所用的物料和真人比例，作品看來是重型的，因此三類作品很容易就可以以典型的性別論述去觀看。然而，在開幕日，曾氏在討論其作品時，就十分強調其中的壓迫感受，當然未有嘗試用身體去進行倒模的人，也不難想像當石膏物料佈滿身上、水份逐漸消的時候，那種動彈不得的感覺，然而以技法和意念帶領的作品未必能表述內心的情緒，除非肌肉的微動也在所表現的肉體中呈現，這樣的話觀眾就必須要仔細欣賞作品的細部了。馮氏的作品以一般繪畫的做法，由顏料、筆觸和畫面的變化去引進情緒的表達；黃氏作品以童年父親的字粒重造字與圖的意義，她們著重由內至外的表現，發表個人的感受或意見；而曾氏則企圖藉外在的存有走進內心的掙扎層面，在希望不修飾的情況下，顯示自己 /. 每個人對生活所經歷的各種事物也有感受、看法和領悟。一些比較敏感又喜愛表達的人便會將生活中的點滴上傳到社交網絡公諸同好和表達自己。發現 – 記鄧凝姿與李美娟的展覽作品. 12300;忙」&...

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馮淑霞和黃天盈在同一展覽中相遇，分別展出了風景繪畫和造字的作品；而曾敏富則展出倒模身體作品。驟眼看來，兩位女性的作品都相當輕巧，表現發自內在的感受和看法；而曾氏作品卻呈現外在人體表象的細膩，由於所用的物料和真人比例，作品看來是重型的，因此三類作品很容易就可以以典型的性別論述去觀看。然而，在開幕日，曾氏在討論其作品時，就十分強調其中的壓迫感受，當然未有嘗試用身體去進行倒模的人，也不難想像當石膏物料佈滿身上、水份逐漸消的時候，那種動彈不得的感覺，然而以技法和意念帶領的作品未必能表述內心的情緒，除非肌肉的微動也在所表現的肉體中呈現，這樣的話觀眾就必須要仔細欣賞作品的細部了。馮氏的作品以一般繪畫的做法，由顏料、筆觸和畫面的變化去引進情緒的表達；黃氏作品以童年父親的字粒重造字與圖的意義，她們著重由內至外的表現，發表個人的感受或意見；而曾氏則企圖藉外在的存有走進內心的掙扎層面，在希望不修飾的情況下，顯示自己 /. 每個人對生活所經歷的各種事物也有感受、看法和領悟。一些比較敏感又喜愛表達的人便會將生活中的點滴上傳到社交網絡公諸同好和表達自己。發現 – 記鄧凝姿與李美娟的展覽作品. 12300;忙」&...

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1 front side gallery

2 謝諾麟藝評正/側畫廊何兆基個展

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front side gallery,謝諾麟藝評正/側畫廊何兆基個展,張貼者：,front/side gallery,沒有留言,以電子郵件傳送這篇文章,blogthis！,分享至 twitter,分享至 facebook,分享到 pinterest,兩個展覽、三個藝術家,其他人也可能不能了解的內在精神圖像,標籤：曾敏富,藝術家的生活,標籤：郝立仁,看謝諾麟的作品,側畫廊的展覽,正式認識了謝諾麟及其創作,最初認識,有朋友說他是一個愛上,正確來說應是,不斷紀錄重覆性的環境,標籤：黎振寧,標籤：李美娟

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馮淑霞和黃天盈在同一展覽中相遇，分別展出了風景繪畫和造字的作品；而曾敏富則展出倒模身體作品。驟眼看來，兩位女性的作品都相當輕巧，表現發自內在的感受和看法；而曾氏作品卻呈現外在人體表象的細膩，由於所用的物料和真人比例，作品看來是重型的，因此三類作品很容易就可以以典型的性別論述去觀看。然而，在開幕日，曾氏在討論其作品時，就十分強調其中的壓迫感受，當然未有嘗試用身體去進行倒模的人，也不難想像當石膏物料佈滿身上、水份逐漸消的時候，那種動彈不得的感覺，然而以技法和意念帶領的作品未必能表述內心的情緒，除非肌肉的微動也在所表現的肉體中呈現，這樣的話觀眾就必須要仔細欣賞作品的細部了。馮氏的作品以一般繪畫的做法，由顏料、筆觸和畫面的變化去引進情緒的表達；黃氏作品以童年父親的字粒重造字與圖的意義，她們著重由內至外的表現，發表個人的感受或意見；而曾氏則企圖藉外在的存有走進內心的掙扎層面，在希望不修飾的情況下，顯示自己 /. 每個人對生活所經歷的各種事物也有感受、看法和領悟。一些比較敏感又喜愛表達的人便會將生活中的點滴上傳到社交網絡公諸同好和表達自己。發現 – 記鄧凝姿與李美娟的展覽作品. 12300;忙」&...

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Front \ SiDE gallery: 二月 2012

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The Art of Life – ‘God makes us like this’. The Art of Life. 8211; ‘God makes us like this’. It is often said that “life is art”, or “art is life” we often seek to establish a relationship between art and life. Since there is a massive variance in the mode and content of every person’s daily existence, how is life revealed in art? How does she immerse herself in the lives and feelings of those people? Bellini works in bold and straightforward ways. Written by Dr. Tang Ying Chi, Translated by Daisy Tan.

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Front \ SiDE gallery: 十二月 2012

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有關有閒文章剛出了不久，可分享的有閒生活大概要結束了。中心管理處寄來電郵，著令把門前擺設移走，回歸隱蔽處。每日生活太忙碌，無暇去回應這些為了管理而管理的事情。沒有了門外小擺設，很多可以跟觀察溝通的事情、也無法進行了，餘下只有孤獨的側畫廊，在狹窄的走廊繼續存在。一個藝術中心該如何存在，沒有一定的面貌，但中心內的藝術氣息，則需要有對中心有歸屬感的人，經過長期參與而散發出來，是群體力量產生的，把每個租戶鎖在自己的空間內，藝術能量也就難以流通了。大多數的租戶忙於生計，著實無多餘時間互相交通，只靠門外小擺設去彼此連繫。中心的建立原是幫助有意藝術創作的人，使其有穩定的地方安心創作，並因空間和管理人員的關係、讓大眾可以見 /. 認識到這些人士及其作品。不幸地，四年結束了，仍未見曙光。惟有繼續說﹕藝術同志，仍需努力。側畫廊的展覽﹕「當鄧氏姊妹在內創作，我們就在門外打開摺椅閒談。狹窄的走廊偶然有人經過，鄰人有時出來澆花，空氣中充滿生活質感。」. 門口，由她協助，使之回復生機。訂閱：文章 (Atom). 正/側畫廊的成立，讓藝術家可以自由自在地發表作品，不會因不斷擁至的商業畫廊而有所牽...

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Front \ SiDE gallery: 三月 2012

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後院: 藝術家合作計劃酒會 the Backyard: Artist Collaboration Project Reception. 側畫廊鼓勵藝術的獨立自主發展，沒有前設的想像，也不會受地方、環境、大小、性別等的限制；策展團隊以彼此學習、互相幫助、與不同人士合作等態度，使藝術有持續的發展。 Easy to Take Home. 標籤： Easy to Take Home. 請各位注意，本畫廊之電郵已更新為 frontsidegallery@yahoo.com.hk. Our gallery's email change to frontsidegallery@yahoo.com.hk. 曾到藝術家魏貝妮的工作地點，接觸過她的院友。都是一些外表和我們一樣，內裏卻是活在另一國度的人。有一些是外表和我大同小異，內裏卻和我們無異。我感覺到我看到了在個人的軀殼內有著一個受苦的靈魂、一個天真純潔的靈魂、一個被困的靈魂、一個和我們一樣尊貴的靈魂。把她工作中接觸的人、透過藝術作品帶到我們面前，使我感受到藝術家在社會中的位置是無可置疑的！ Ramon Li, Benjamin Hao. Backyard is a ...

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Front \ SiDE gallery: 十月 2012

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平靜的心與不確定的雲 – 張施烈作品. 天上的雲永遠不會停下來，除了被拍攝下來﹔攝影機雖然拍攝了雲最獨特的時刻，但這影像只會是雲或拍攝者的過去樣式。張施烈企圖透過這曾經存在的雲的圖像，去反映其某時某刻的心中景況，年青的歲月，竟然選擇寧靜的感覺，在風雨欲來的香港環境下，尋找內心的平靜。自由自在的雲有自己的行走規律，它不會想到其形態會被凝固下來，然後又有第二次被複製的事情，然而更加想像不到在這個再複製的圖像內，仍然有著運行的形態。人的肉身因為滿載了生命力，身體永遠在搖晃﹔加上求生存的因素，造成了終日忙碌的生活，要靜下來，就必須要付出一點努力。可以想像施烈在創作時，無論心境或身體應該有很多停息的時候，而郁動的時段會是短暫的，因為組成雲的圖像正是零碎且輕淡的點的視覺元素，這浮游的圖像與雲當時的形態就因此重疊起來了。訂閱：文章 (Atom). 平靜的心與不確定的雲 – 張施烈作品. 正/側畫廊的成立，讓藝術家可以自由自在地發表作品，不會因不斷擁至的商業畫廊而有所牽制或影響展出的機會，還希望實踐藝術與廣大的本土人士溝通，期望獲得她/他們以收藏藝術品作...Easy to Take Home.

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Front \ SiDE gallery: 十一月 2012

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藝術家羅琛堡是一位資深的多媒體藝術家。這次在正/側畫廊展出的是靜態的平面作品，與他素來使用的媒介不同。他常用的媒介有錄像、裝置和劇場等，這些媒介是動態、立體的和需要運用較大或整體空間的，在感官刺激上是比較大;對比之下這次的作品是靜態的、平面的和單向視點的，比前者較為含蓄。靜態平面的作品所有的資訊會在同一時間呈現給觀眾。錄像、裝置和劇場會有先後次序和空間次序（由一個地方走到另一個地方）。所以兩者在引導觀眾去閱讀的方法也很不同。在這一方面，欣賞過他以前的作品的觀眾會有較深的感受。這次的作品彷佛將閱讀作品的自主權交給觀眾，但只要看久一點，則發現藝術家對觀眾閱讀方式的引導還是存在的，只是形式改變了。他透過擺放作品的方法、色彩的運用和聚散引導了觀眾。另一方面，我感受到他素來使用的媒介影響了他對平面作品的創作手法。他作品的色塊是清晰的和層層重疊的，就像在一個真實的房間中看到層層的色塊在你面前排列著一樣，讓人感受到三維的空間。現在的藝術雖然已無媒介之分，甚麼也可以是藝術，但媒介始終對於觀眾的欣賞方式和藝術家創作的影響也是存在和重要的。詩意的回應　－　談黎慧儀新作. 訂閱：文章 (Atom). 正/側畫廊的成...

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星..語 | What Art is and What Art not is …. | Page 2

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What Art is and What Art not is …. Newer posts →. 參觀全港最大攝影書店 – AO photobook. Friday, June 1, 2012. 已經好些日子沒有好好逛書店了，感覺香港的書店大都千篇一律，前兩週參加一個名為AO Vertical Artspsce 舉辦的藝術講座，訪問Art space 創辦人Peter Lau，他介紹那𥚃的展覽之餘也介紹同時在那𥚃剛開幕的一個攝影書店 AO Photo Book Center，令我打消先前的想法。一間包羅萬有的書店，真的值得去看看呀他們又有自己的mobile apps 大家可以在手機看到圖書目錄及訂書哩 (keyword : AO book). 逛完書店也可順道看看同一大廈13F 的藝術畫廊，現正進行劉香成看中國的攝影展，直至七月二十九日. 網址 http:/ www.aophotobook.com. Http:/ www.aovertical.com. AO photo book shop. Monday, April 23, 2012. Serendpity – 2011. 最後來到最後...

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馮淑霞和黃天盈在同一展覽中相遇，分別展出了風景繪畫和造字的作品；而曾敏富則展出倒模身體作品。驟眼看來，兩位女性的作品都相當輕巧，表現發自內在的感受和看法；而曾氏作品卻呈現外在人體表象的細膩，由於所用的物料和真人比例，作品看來是重型的，因此三類作品很容易就可以以典型的性別論述去觀看。然而，在開幕日，曾氏在討論其作品時，就十分強調其中的壓迫感受，當然未有嘗試用身體去進行倒模的人，也不難想像當石膏物料佈滿身上、水份逐漸消的時候，那種動彈不得的感覺，然而以技法和意念帶領的作品未必能表述內心的情緒，除非肌肉的微動也在所表現的肉體中呈現，這樣的話觀眾就必須要仔細欣賞作品的細部了。馮氏的作品以一般繪畫的做法，由顏料、筆觸和畫面的變化去引進情緒的表達；黃氏作品以童年父親的字粒重造字與圖的意義，她們著重由內至外的表現，發表個人的感受或意見；而曾氏則企圖藉外在的存有走進內心的掙扎層面，在希望不修飾的情況下，顯示自己 /. 每個人對生活所經歷的各種事物也有感受、看法和領悟。一些比較敏感又喜愛表達的人便會將生活中的點滴上傳到社交網絡公諸同好和表達自己。發現 – 記鄧凝姿與李美娟的展覽作品. 12300;忙」&...

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