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ジャズピアノの左手

12288;マイルスデイヴィスがカインドオブブルー(Kind of Blue)　というアルバムで提案した「モード」というコンセプトを耳にしたことはあるでしょうか。それまでのII-V-I 進行とは異なり、コード進行の起承転結を捨て、より自由なアドリブを可能にするための考え方です。代表的なモード曲として、そのアルバムに収録された「ソーホワット(So What)」を取り上げ、バッキングについて考えてみます。 12288;スッカスカでほとんど変化がないですね。どうやってアプローチしたらいいのか、初めて見たときは途方に暮れます。アドリブを解説した教科書では、Dm7ではDドリアン、Ebm7ではEbドリアンというスケールを使って演奏しなさい、と必ず書かれています。 12288;コードワークについても同様で、Dm7だからといって次にG7さらにC△7 に行くんだろうな、と感じさせるボイシングをしてはいけません。まったく考え方を変えないといけないのです。 12288;このsus4,7thの4度積みフォームは、バッキングのサウンドのバリエーションを増やす強力な武器となります。 12288;なお、sus4,7と...

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12288;マイルスデイヴィスがカインドオブブルー(Kind of Blue)　というアルバムで提案した「モード」というコンセプトを耳にしたことはあるでしょうか。それまでのII-V-I 進行とは異なり、コード進行の起承転結を捨て、より自由なアドリブを可能にするための考え方です。代表的なモード曲として、そのアルバムに収録された「ソーホワット(So What)」を取り上げ、バッキングについて考えてみます。 12288;スッカスカでほとんど変化がないですね。どうやってアプローチしたらいいのか、初めて見たときは途方に暮れます。アドリブを解説した教科書では、Dm7ではDドリアン、Ebm7ではEbドリアンというスケールを使って演奏しなさい、と必ず書かれています。 12288;コードワークについても同様で、Dm7だからといって次にG7さらにC△7 に行くんだろうな、と感じさせるボイシングをしてはいけません。まったく考え方を変えないといけないのです。 12288;このsus4,7thの4度積みフォームは、バッキングのサウンドのバリエーションを増やす強力な武器となります。 12288;なお、sus4,7と...

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1 ジャズピアノの左手

2 vol14 so whatコード

3 12288;このコードワークのアナライズは次の通りです

4 本日のジャズピアノこの1枚

5 1 ジス・ヒア

6 2 モーニン

7 3 ラッシュ・ライフ

8 6 ダット・デア

9 8 降っても晴れても

10 9 ジョイ・ライド

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ジャズピアノの左手,vol14 so whatコード,12288;このコードワークのアナライズは次の通りです,本日のジャズピアノこの1枚,1 ジス・ヒア,2 モーニン,3 ラッシュ・ライフ,6 ダット・デア,8 降っても晴れても,9 ジョイ・ライド,sos pattocho,0 件のコメント,メールで送信,blogthis,twitter で共有する,facebook で共有する,pinterest に共有,vol12 マイナーキーのii v i 1,iim7の5度の音をフラットさせる,となります

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12288;マイルスデイヴィスがカインドオブブルー(Kind of Blue)　というアルバムで提案した「モード」というコンセプトを耳にしたことはあるでしょうか。それまでのII-V-I 進行とは異なり、コード進行の起承転結を捨て、より自由なアドリブを可能にするための考え方です。代表的なモード曲として、そのアルバムに収録された「ソーホワット(So What)」を取り上げ、バッキングについて考えてみます。 12288;スッカスカでほとんど変化がないですね。どうやってアプローチしたらいいのか、初めて見たときは途方に暮れます。アドリブを解説した教科書では、Dm7ではDドリアン、Ebm7ではEbドリアンというスケールを使って演奏しなさい、と必ず書かれています。 12288;コードワークについても同様で、Dm7だからといって次にG7さらにC△7 に行くんだろうな、と感じさせるボイシングをしてはいけません。まったく考え方を変えないといけないのです。 12288;このsus4,7thの4度積みフォームは、バッキングのサウンドのバリエーションを増やす強力な武器となります。 12288;なお、sus4,7と...

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ジャズピアノの左手: Vol.12 マイナーキーのII-V-I(1)

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12288;短調すなわちマイナーキーでのツーファイブは初心者には非常に取っつきにくいものです。なぜならそのサウンドを出すためにはいきなりノンダイアトニックな考え方すなわちシャープやフラットがつく考え方が必要となるからです。 12288;しかし、これを道具として持っておかないと、枯葉、You'd be so nice to come home、朝日のようにさわやかになどなど、有名なスタンダードに対応できなくなってしまいます。 12288;ああだこうだと理論から入るよりは、まずはマイナーキーの雰囲気に慣れましょう。暗ーい、悲しーい、あるいはハードボイルドな世界観を存分に味わってみてください。 12288;つぎの例は、左手2 声のスプレッドボイシングに、右手2 声のボイシングを組み合わせたものです。ゆっくりでいいので弾いてみてください(Form4-1)。 Bm7-5 - E7 - Am7. 12288;ではあまり気が進みませんが、理論的な背景を説明します。かったるいという方は直ちにForm4-1, 4-2, 4-3 の鍵盤譜に飛んでください。 12288; マイナーキーでもII-V-I が重要. 6 リトル&...

2

ジャズピアノの左手: Vol.11 オルタードを使った4声バッキング

http://jplhb.blogspot.com/2016/07/vol11-4.html

12288;続いてオルタードスケールの音を用いた左手バッキングを紹介したいと思います。実例を見てみましょう。 Dm7-G7-C△7 (key C). 12288;これをForm3-2と呼ぶことにします。さきほどのディミニッシュスケールの音を使ったバッキングForm3-1よりもさらに浮遊感、アウト間のあるサウンドになっています。IIm7 およびI△7のフォームはForm3-1とまったく同じです。 12288;ではG7における音使いをみてみましょう。まず、Form3-1と同様にドミナント7th を感じさせるために必須の、3rd と7th（B とF) は外せません。ここにオルタードスケールに特有な音を追加します。 12288;コードGに対して素直にスケールを当てはめればCメジャースケールをGから始めた、G,A,B,C,D,E,F。これに対してオルタードスケールは、G,A♭,A♯,B,D♭,E♭,F。 12288;ということでGオルタードとGの差分を考えると、A♭,A♯,D♭,E♭が候補になります。 12288;ではFキーと、B♭キーでのピアノ譜をどうぞ。 Gm7-C7-F△7 (key F).

3

ジャズピアノの左手: Vol.10 オルタードスケール

http://jplhb.blogspot.com/2016/07/vol10.html

12288;オルタード(altered) とは変化したという意味です。すなわちオルタードスケールとはナチュラルなテンションにすべて臨時記号をつけて変化させたスケールという意味です。実体を見てこのことを理解してみましょう。 12288;キーC でのIIm7-V7-I△7 進行のV7、すなわちG7で弾くことのできるオルタードスケールは以下のとおりです。 12288;音の構成はルートであるG音から半全半全全全全という間隔で音が並んでいます。途中（第4音のナチュラルB）までコンビネーションオブディミニッシュと共通していることに気がつきましたか？そしてそれ以降がすべて全音の連続になっています。この部分で強烈なアウト感が得られることになります。オスカーピーターソン / 酒とバラの日々～ベスト・オブ・オスカー・ピーターソン. Oscar Peterson / Best of Oscar Peterson. 2 C・ジャム・ブルース. 4 フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン. 6 ジャスト・イン・タイム. 8 オール・オブ・ミー. 10 ラヴ・フォー・セール.

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ジャズピアノの左手: Vol.14 So Whatコード

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12288;マイルスデイヴィスがカインドオブブルー(Kind of Blue)　というアルバムで提案した「モード」というコンセプトを耳にしたことはあるでしょうか。それまでのII-V-I 進行とは異なり、コード進行の起承転結を捨て、より自由なアドリブを可能にするための考え方です。代表的なモード曲として、そのアルバムに収録された「ソーホワット(So What)」を取り上げ、バッキングについて考えてみます。 12288;スッカスカでほとんど変化がないですね。どうやってアプローチしたらいいのか、初めて見たときは途方に暮れます。アドリブを解説した教科書では、Dm7ではDドリアン、Ebm7ではEbドリアンというスケールを使って演奏しなさい、と必ず書かれています。 12288;コードワークについても同様で、Dm7だからといって次にG7さらにC△7 に行くんだろうな、と感じさせるボイシングをしてはいけません。まったく考え方を変えないといけないのです。 12288;このsus4,7thの4度積みフォームは、バッキングのサウンドのバリエーションを増やす強力な武器となります。 12288;なお、sus4,7と...

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ジャズピアノの左手: Vol.13 マイナーキーのII-V-I(2)

http://jplhb.blogspot.com/2016/07/vol13-ii-v-i2.html

12288;それではベーシストの存在を想定した、バンドアンサンブルにおけるマイナーII-V-Iの左手バッキングについて2種類のフォームを紹介しましょう。これまでどおりポジションによる低すぎ、高すぎについては曲に応じて耳で判断してください。 Bm7-5 - E7 - Am7 (key Am). Bm7-5 - E7 - Am7 (key Am). 12288;Form4-2のアナライズは以下の通りです。メジャーの時弾かなかった、IIにおける1度の音（この場合B音）が今回含まれています。これを重いと感じるならば省略してかまいません。 12288;逆に7th の音(A 音)とぶつけることで生じる濁りをかっこいいと感じるならば弾きましょう。 12288;Form4-3 のアナライズは以下の通り。今度はV においてオルタードテンション♭ 13th(C) を含み、なおかつ♯ 9th(G) と3rd(G♯)を半音でぶつけるボイシングとなっています。とても緊張感のある響きが得られます。 Em7-5 - A7 - Dm7 (key Dm). Am7-5 - D7 - Gm7 (key Gm). 6 Amor En Paz.

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12288;マイルスデイヴィスがカインドオブブルー(Kind of Blue)　というアルバムで提案した「モード」というコンセプトを耳にしたことはあるでしょうか。それまでのII-V-I 進行とは異なり、コード進行の起承転結を捨て、より自由なアドリブを可能にするための考え方です。代表的なモード曲として、そのアルバムに収録された「ソーホワット(So What)」を取り上げ、バッキングについて考えてみます。 12288;スッカスカでほとんど変化がないですね。どうやってアプローチしたらいいのか、初めて見たときは途方に暮れます。アドリブを解説した教科書では、Dm7ではDドリアン、Ebm7ではEbドリアンというスケールを使って演奏しなさい、と必ず書かれています。 12288;コードワークについても同様で、Dm7だからといって次にG7さらにC△7 に行くんだろうな、と感じさせるボイシングをしてはいけません。まったく考え方を変えないといけないのです。 12288;このsus4,7thの4度積みフォームは、バッキングのサウンドのバリエーションを増やす強力な武器となります。 12288;なお、sus4,7と...

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